據(jù)聯(lián)誼報 8月11日，第七屆魯迅文學(xué)獎產(chǎn)生了七個獎項(xiàng)的獲獎作品。浙江省政協(xié)委員、浙江文學(xué)院副院長黃詠梅的《父親的后視鏡》一文，獲得短篇小說獎。短篇小說獎評獎委員會點(diǎn)評該小說:構(gòu)思妙諧，如一幅瀟灑倒展的長軸，以退為進(jìn)、似后實(shí)前，充盈著人生長路中的愛與智慧。
出生于廣西，曾居廣州，如今定居杭州的黃詠梅說，她正在一點(diǎn)一點(diǎn)從日常生活中聆聽時代的步音。
《父親的后視鏡》源自一次偶遇
記者：請介紹下您的獲獎作品《父親的后視鏡》的創(chuàng)作過程。
黃詠梅：《父親的后視鏡》是我到杭州定居后寫的第一部小說。2012年我從廣州調(diào)到杭州，住在運(yùn)河邊的一個公寓里，每天都會到運(yùn)河邊散步。小說里的父親形象，是我在運(yùn)河邊的一次偶遇。
一個夏天的中午，我在運(yùn)河邊的長椅坐著，看到河里有一個老人在游泳，我就一路跟著他，看他愜意地享受著水。他游到文暉大橋附近時，身后有一條貨船正在漸漸逼近，但他卻好像看不見，自顧在河中央慢慢游。正如我小說后面寫的一樣，船發(fā)出鳴笛，他也不理會，我和其他岸上的人開始揪心起來。直到船離他不到100米的樣子，他才側(cè)身游到岸邊給船讓路，仿佛是在做一個惡作劇。岸上的人這才松了口氣。
這個偶遇讓我印象深刻，老人樂觀有趣的形象深植我心。《父親的后視鏡》寫的是一個老人的大半生，時代就是由每一個個體構(gòu)成的，而個體命運(yùn)又受時代變遷的影響，小說中的父親與共和國同齡，他的人生無不折射出這幾十年的風(fēng)云變化，這幾十年在人生后視鏡中只剩下一個小點(diǎn)，時代朝前飛奔，往后看，才能體會到其變遷的意義。
記者：杭州這座城市對您的創(chuàng)作有什么獨(dú)特的影響？
黃詠梅：浙江的文化氛圍特別好，省委、省政府對文化建設(shè)非常重視，我覺得這是作家的福音。在這個時代，我為自己還能進(jìn)入并感受到文學(xué)的氣場而感到幸運(yùn)和幸福，我會繼續(xù)在純文學(xué)的道路上堅(jiān)持下去。
我在杭州這個既不斷向前發(fā)展又安靜的城市，在不斷向遠(yuǎn)方奔流的運(yùn)河邊，真切地感受到了時代的步音。我喜歡杭州的生活，江南文化既有傳承又有創(chuàng)新，文化氛圍濃郁，同時，我所供職的浙江省作協(xié)，對作家的尊重和扶持，讓我得以相對安靜地慢下來，慢慢看和想，像《父親的后視鏡》里的老人一樣，面向未來又頻頻回首來路，一點(diǎn)一點(diǎn)從日常生活中聆聽時代的步音。
文學(xué)創(chuàng)作之路源自寫詩
記者：您什么時候開始接觸文學(xué)？
黃詠梅：我很小的時候就開始接觸文學(xué)了。爸爸在文化單位工作，很注重培養(yǎng)我的文學(xué)興趣。記得我還沒識字的時候，他就一句一句地教我唐詩宋詞，讓我背誦下來。盡管那時還小，根本不懂那些詩句，但詩歌的韻律、節(jié)奏卻植根我幼年，那是我對文學(xué)、對文字產(chǎn)生濃厚興趣的源頭。
記者：是什么觸動您發(fā)表第一篇作品？
黃詠梅：我的第一篇作品發(fā)表于10歲那年的暑假。有一天，爸爸上班之前給我布置了一個任務(wù)，讓我寫一篇關(guān)于月亮的作品，體裁不限。我就寫了一首詩歌。爸爸下班后看到我的作品，覺得寫得挺好，就把它推薦到當(dāng)?shù)匾患覉蠹埖母笨娴陌l(fā)表了。我的內(nèi)心著實(shí)滿足了一把，現(xiàn)在還記憶猶新。
記者：后來就一直寫詩嗎？
黃詠梅：是的，寫詩幾乎貫穿了我的整個學(xué)生時代。在讀大學(xué)之前，我發(fā)表了詩歌作品100余首。17歲那年，在讀師范時，我的第一部詩集《少女的憧憬》出版了。進(jìn)入大學(xué)后，20歲那年，第二部詩集也出版了。當(dāng)時在學(xué)校和家鄉(xiāng)引起了轟動，現(xiàn)在想來，這只不過是當(dāng)年校園文學(xué)很火的一個例證罷了。
記者：哪些文學(xué)對您的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響？
黃詠梅：因?yàn)閻酆梦膶W(xué)，閱讀大量的作品，從經(jīng)典作品中無形吸收營養(yǎng)。大學(xué)時代，喜歡廢名和張愛玲，還喜歡馮至和里爾克。后來讀到余華、蘇童、馬爾克斯、三島由紀(jì)夫、奈保爾、菲利普·羅斯、門羅等作家的小說，讓我明白小說敘事技術(shù)的重要性，更重要的是理解了勇敢和真誠是作家在寫作時的一種姿態(tài)。這姿態(tài)隨著作家抓起筆的那一刻就必須存在。更為寬闊的真誠，是作家的一種常態(tài)，它既是生活也是寫作，與作家的價值觀水乳交融。
對短篇小說有著本能的熱愛
記者：您從什么時候開始小說創(chuàng)作？
黃詠梅：1998年研究生畢業(yè)后，我在廣州《羊城晚報》文化副刊部工作。廣州是一個盛產(chǎn)故事的地方，小說首先就是故事的藝術(shù)。從詩歌轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f，對于我來說是個很自然的過程，就像一個人從少年長成青年、中年、老年那樣。可以說，身份與地域的轉(zhuǎn)換決定了我文學(xué)樣式的變化。2002年，《花城》發(fā)表了我的第一篇小說作品《路過春天》，自此開始了小說創(chuàng)作。
記者：您的作品為什么特別關(guān)注時代的異質(zhì)者、城市的邊緣人？
黃詠梅：我是一個生活型的作家，我的多數(shù)寫作素材來自生活，自身的或者他人的。我的筆下沒有多少傳奇，更多的是日常。日常經(jīng)常與“俗世”這個詞掛鉤，寫日常最危險的地方就在于容易將俗世寫俗。沒有情感、沒有思考、沒有對這個時代的認(rèn)知，就很容易將日常生活記為流水賬。我刻畫小人物，不是對他們的遭際做細(xì)密的社會學(xué)分析，也不想選取知識分子評判的視角，而是試圖寫出他們的心跳、溫度。我的小說更多地是呈現(xiàn)人物的命運(yùn)，注意營造一種氛圍，并真切把握他們的心境與人性的秘密，最終捕捉一種時代與人心的感受。
記者：您的作品大多是中短篇，為什么會選擇這種文體？
黃詠梅：我對短篇，有著如同生理般本能的熱愛。我既喜歡讀也喜歡寫短篇小說。正如大家所了解到的，短篇在文學(xué)中是很寂寞的。雜志喜歡中篇，出版社喜歡長篇，而在社會上產(chǎn)生影響的也是長篇。溫州著名作家林斤瀾先生說過：“短篇小說好練不好比。”他認(rèn)為短篇小說好比練平衡木，平衡木長三米，寬十公分，比賽時間限制在70-90秒。在有限的空間和時間里，完成一套帶跳躍帶筋斗帶舞蹈的動作，要準(zhǔn)確，有節(jié)奏、新鮮，并且還要美，要有讓人眼前一亮的絕活，看誰比誰絕。這的確是短篇小說的特點(diǎn)。另外，我覺得小說創(chuàng)作是一個循序漸進(jìn)的過程，不能急功近利，只有把中短篇寫好了，才有能力挑戰(zhàn)長篇創(chuàng)作。
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